Zelfbediening audiogeleide rondleidingen helpen bezoekers de "creatieve sleutels van het kubisme" te begrijpen

Meest recente zakelijke nieuws over zelfbediening, audiogeleide rondleidingen helpen bezoekers te begrijpen
In de tentoonstellingszaal van de Picasso Gallery in Parijs viel zonlicht door de jaloezieën op het doek van "Les Demoiselles d'Avignon". Sato, uit Japan, keek naar de veranderde menselijke lijnen in de verf, fronste en bleef het overzichtstool bedienen - de Engelse beschrijving vermeldde alleen "Ontwikkeld in 1907, het begin van het kubisme", en hij wilde weten "Waarom moest het gezicht van de dame in geometrische stukken worden verdeeld?" maar kon geen enkele beschrijving vinden; de Franse toerist naast hem ging door het overzichtstoolmenu om het anti-oorlogsverhaal achter de schets van "Guernica" te vinden, maar zag alleen "Ontwikkeld tijdens de Tweede Wereldoorlog"; verder weg verzamelden een aantal Arabische toeristen zich rond het schetsboek in de vitrine, wijzend en gebarend, maar de overzichtstool in hun handen had geen Arabische optie en kon alleen maar denken "Is dit het tekenen van artsen en mensen?" bij de illustratie die Picasso maakte toen hij jong was, "Wetenschap en liefdadigheid". Dergelijke scènes komen vrijwel dagelijks voor in deze kunstplek die meer dan 4.500 werken van Picasso herbergt.

De Picasso Gallery is een van de meest prominente kunstgalerijen ter wereld. Elk jaar bezoeken hier meer dan 2 miljoen internationale toeristen. Maar "Picasso begrijpen" is geenszins een gemakkelijke taak - zijn schilderijen variëren van melancholische blauwe afbeeldingen tot collectiekunst, en later ontwikkelde hij ook kubistische werken waarbij gezichten in een aantal stukken werden verdeeld. Kunsttermen kunnen frustrerend zijn, en de toeristen komen van over de hele wereld. Er is een aanzienlijke behoefte aan andere talen dan Engels, Frans en Spaans. De tentoonstellingszalen hebben dicht op elkaar staande schilderijen en de muren zijn van steen, en de signalen vallen vaak uit. Yingmi is al 16 jaar actief in de audiogidsmarkt. Het nam niet de "gewoon een apparaat halen en alles oplossen"-aanpak. In plaats daarvan concentreerde het zich op de problemen van de galerij en ontwikkelde het een volledige scenario-spraakrondleiding. Zonder specifiek een item te noemen, vertrouwde Yingmi op technische aanpassing en contentverbetering om toeristen te helpen "het complexe kubisme" om te zetten in "een redelijk creatief leven".

I. De "4 obstakels" van de Picasso Gallery-rondleiding, zowel toeristen als de gidsen zijn gefrustreerd

Na gesprekken met tal van galerijbeheerders en vakantiebedrijven, zeiden ze allemaal: "Een groep meenemen naar de Picasso Gallery is veel arbeidsintensiever dan een groep meenemen naar het Louvre." De problemen in de rondleiding van dit gebied zijn allemaal gekoppeld aan "hoe kunst te begrijpen" en "hoe de scène aan te passen". Het is niet iets dat kan worden opgelost door een vertaler toe te voegen:

1.De "ruimte" in meertaligheid is enorm. Toeristen met andere talen dan Engels, Frans en Spaans kunnen alleen "de betekenis uit de schilderijen raden".

Onder de bezoekers van de Picasso Gallery spreekt vrijwel 40% geen Spaans, Engels of Frans - er zijn Japanse en Oosterse gezinnen met kinderen, Midden-Oosterse toeristen die speciaal komen kijken, en Oost-Europeanen die gepassioneerd zijn over kunst. Niettemin bieden traditionele rondleidingen meestal slechts 3 talen aan - Duits, Italiaans en Portugees worden vaak over het hoofd gezien, om nog maar te zwijgen van talen als Portugees, Hindi en deze kleine talen.

Een Italiaanse vakantiebedrijfspersoon vertelde me dat ze ooit een Midden-Oosterse groep leidden. De oom wees naar "Zelfportret in de hemel" en vroeg: "Waarom heeft hij het zo spijtig geschilderd?" De tijdelijke vertaler kon slechts een beetje zeggen: "Misschien was hij in een driftbui," en de oom schudde zijn hoofd en beweerde: "Het zou zeker beter zijn als ik gewoon zelf naar het schilderij zou kijken." Zuid-Amerikaanse toeristen waren veel meer van streek. Ze wilden Spaanse commentaar, maar de Spaanse versie van de traditionele rondleiding vertaalde alleen de namen van de werken, zonder te vermelden dat het kubisme verband hield met de vormen van Spaanse mensen porselein, en na de rondleiding beweerde iedereen in de groep: "We zagen gewoon een heleboel vreemde schilderijen."

2.Kunsttermen zijn "te vreemd", reguliere toeristen "begrijpen het niet"

In de wereld van Picasso zijn termen als "kubisme", "deconstructivisme" en "collectiekunst" moeilijk te begrijpen voor reguliere toeristen, zelfs wanneer ze in het Chinees worden vertaald. Traditionele rondleidingen gooien de termen direct weg, zoals wijzen naar "Les Demoiselles d'Avignon" en beweren: "Dit is het startwerk van het kubisme," maar zonder uit te leggen "Wat is kubisme, en waarom zijn de karakters niet normaal met neuzen en ogen?" Of ze beweren gewoon: "Dit is een schilderij van Picasso uit 1905," zonder te vermelden dat het tot zijn roze periode behoorde en de roze tinten in de zin waren omdat hij verliefd was en in een geweldige stemming.

Hierdoor begrijpen toeristen, wanneer ze de vlakke lijnen in "De gitaar" bekijken, niet dat Picasso "een driedimensionale gitaar op een tweedimensionaal papier aan het tekenen was"; wanneer ze naar de bestaande dame in "De droom" kijken, begrijpen ze niet "dat die zachte contouren zijn snelle verlangen naar liefde verbergen" - het meest fascinerende onderdeel van kunst wordt allemaal verborgen door deze "termenstapels".

3.De displays zijn dik en "eenvoudig te verwarren", het kijkritme wordt vaak verstoord

Veel van de tentoonstellingszalen in de Picasso Gallery zijn niet groot, maar de displays zijn zorgvuldig opgebouwd: in één zaal zijn er illustraties uit Picasso's jeugd, olieverfschilderijen uit zijn blauwe periode en sculpturen uit zijn roze periode, op slechts 1,5 meter afstand geplaatst. De traditionele geleide rondleidingen hebben ook onbetrouwbare waarneming. Staand voor een illustratie, is het geluid dat wordt afgespeeld dat van een olieverfschilderij aan de zijkant. Toeristen moeten het geluid constant handmatig aanpassen. Wat nog meer vervelend is, is dat sommige tentoonstellingsmuren van steen zijn gemaakt, en het signaal wordt verstoord wanneer het een barrière tegenkomt. Toen ik luisterde naar "De ideeën voor de Roze Periode kwamen van het circus", net toen ik meer zou luisteren, viel het signaal onmiddellijk weg, en tegen de tijd dat ik herstelde, waren we al doorgegaan naar de volgende ruimte.

Een Franse lokale toerist klaagde tegen mij: "Ik was aanvankelijk van plan om Picasso's levensreis te volgen, van zijn jeugdschilderijen tot zijn latere kubistische werken. Maar ofwel miste ik de serie of er was geen signaal. Uiteindelijk dwaalde ik doelloos rond en kon ik niet eens vaststellen hoe zijn stijl veranderde."

4."Gebrek aan diepte", de "levensverhalen" achter de ontwikkeling missen

De schilderijen van Picasso werden nooit "alleen ontwikkeld met het oog op ontwikkeling" - "Guernica" werd geschilderd nadat hij geïrriteerd was door de strijd van de nazi's in de Spaanse gemeenschap van Guernica. De stier in de zin vertegenwoordigde fysiek geweld, en het paard stond voor lijden; de lichtblauwe achtergrond in "De jongen met een pijp" was zijn herinnering aan zijn jeugd. Maar traditionele geleide rondleidingen bespreken zelden deze "verhalen achter de schermen", en beweren alleen "Wat is de naam van het werk, en wanneer is het geschilderd?".

Toeristen kunnen alleen maar kijken naar "Hoe ongebruikelijk ziet dit schilderij eruit?" maar begrijpen niet "Waarom heeft hij het op deze manier geschilderd?".

Ik heb eerder een klein onderzoek uitgevoerd, en slechts 15% van de toeristen kon via traditionele geleide rondleidingen begrijpen dat "Picasso's Blauwe Periode te wijten was aan de zelfmoord van een vriend, en de Roze Periode te wijten was aan zijn verliefdheid"; nog minder, 10%, begrepen dat "De ideeën voor 'Les Demoiselles d'Avignon' voor de helft afkomstig waren van Afrikaanse maskers en voor de helft van Spaanse stierengevechten" - in werkelijkheid is een van de meest essentiële punten om in een kunstgalerij te zien deze "levens verborgen in de schilderijen"

II. Yingmi's "Kunstaanpassingsstrategie": Volg de eisen van de toeristen, verander "onbegrijpelijk" in "gemakkelijk te begrijpen".Toen Yingmi de voorbereidingen voor de Picasso Gallery creëerde, haastte ze zich niet om mensen te vertellen "Hoe praktisch geavanceerd we zijn", maar stuurde ze in werkelijkheid een aantal individuen naar de galerij voor een volledige week van observatie - toeristen uit verschillende landen volgen, observeren waar ze stopten, waar ze fronsten, welke zinnen ze herhaalden, en een volledig notitieblok met aantekeningen maken. De laatste strategie, zonder elegante beschrijvingen, was allemaal gebaseerd op de echte eisen van de toeristen:

1.Evenementaanpassing: Nauwkeurige waarneming + Veilig signaal, zonder het kijkritme te verstoren.

Om het probleem van "dikke schilderijen en snel geblokkeerde signalen" in de galerij aan te pakken, concentreerde de strategie van Yingmi zich op 2 basispunten:

Eén was "Specifieke waarneming", waarbij de RFID-2.4 G-sterrenstroomtechnologie werd gebruikt. In principe, wanneer een bezoeker zich binnen 1 meter van het schilderij bevindt, verschijnt de beschrijving precies, en springt deze niet naar de nabijgelegen sculptuur - toen ik het probeerde in een evenement met een extreem dikke collectie schilderijen, staand voor Picasso's "Wetenschap en liefdadigheid" uit zijn jeugd, bleek de beschrijving over het verhaal van dit schilderij te gaan, en er was geen behoefte om het geluid handmatig te schakelen; de andere was "Veilig signaal", waarbij de 4GFSK anti-interferentietechnologie werd gebruikt, die door stenen muren kan gaan. Ik had het getest in de stenen evenementenhal van de Castle Gallery in Athene, en de signaalstoring kon worden verminderd tot onder de 5%, zelfs in de ondergrondse evenementenhal waar de galerij ontwerpen bewaarde, kon het geluid duidelijk worden gehoord.

En voor de levensduur van de batterij duurt het ongeveer 2,5 uur voor toeristen om de Picasso Gallery te bezoeken, en de apparaten die in de strategie werden gebruikt, waren Yingmi's eigen PMU-veiligheidslithiumbatterij, die kon worden opgeladen en 12 uur lang kon worden gebruikt. Er was geen behoefte om tussendoor een oplaadpunt te zoeken, en de apparaten waren lichtgewicht gemaakt, dus het veroorzaakte geen pijn in de hand na het gedurende lange tijd te hebben gedragen - in tegenstelling tot sommige traditionele apparaten, die halverwege zwaar werden en niet bedoeld waren om vast te houden.

2.Contentdiepte: Volg Picasso's "levensreis", verander kunst in "kleine verhalen".

Yingmi sprak met geleerden van het Paris Art Institute en het Picasso Proving Ground om gezamenlijk de content van de beschrijving te beoordelen. De kern was: "Praat niet over grote ideeën, breek Picasso's creatieve leven op in verhalen die toeristen kunnen begrijpen.".

Als voorbeeld, bij het beoordelen van de Blauwe Periode, zou men kunnen zeggen: "Na de zelfmoord van zijn vriend was Picasso ontmoedigd, dus gebruikte hij blauwe tinten om bedelaars en straatartiesten te schilderen - beschouw de zware posities in 'La Vie', de blauwe tint onthult isolatie." Men zou zeker ook kunnen zeggen: "Hij ontmoette zijn verliefdheid, dus veranderden de tinten roze, en hij schilderde acrobaten en clowns - 'Jongen met een pijp' heeft zachte roze tinten, die zijn gelukkige stemming onthullen." Bij het beoordelen van het kubisme zou het nog verder worden opgesplitst: "Picasso brak cijfers op in geometrische vormen en toonde tegelijkertijd voor- en account - beschouw 'Les Demoiselles d'Avignon', de gezichten van de dames zijn verdeeld, zo brak hij het traditionele perspectief.".

De content bevat ook een herinnering voor bezoekers om "het zelf te ontdekken", zoals: "Beschouw de lijnen in 'De gitaar', hoe gebruikte Picasso vliegtuigen om een gevoel van driedimensionaliteit te creëren?" "Zoek naar de arm van de dame in 'De droom', is het niet als een zachte, afgeronde lijn die stroomt?" Op deze manier luisteren bezoekers niet passief, maar observeren en onthouden ze het proactief en veiliger.

Conclusie: Laat Picasso's "Artistieke Leven" door nog meer individuen worden erkend.

De aantrekkingskracht van de Picasso Gallery is niet "een heleboel schilderijen van Picasso presenteren", maar wat er in deze schilderijen verborgen zit - de reis van een artiest van wanhoop naar vreugde, van het volgen van oude regels tot het lanceren van zijn eigen, een kunsttransformatiegeschiedenis die 50 jaar beslaat. Voor bezoekers is het hier komen niet om een "foto te maken met 'Les Demoiselles d'Avignon'" maar om te willen weten "waarom Picasso op deze manier schilderde, wat voor soort stemming deze schilderijen verbergen".

Yingmi's geleide rondleidingstrategie

heeft geen elegante functies. Het doet gewoon deze 3 dingen goed: "leg de taal grondig uit, heb specifieke reacties en heb diepe content". Het is als een kunstgids, die niet krachtig inzicht geeft, maar bezoekers leidt om geleidelijk te zien, in de melancholie van de Blauwe Periode, de tederheid van de Roze Periode en de ontwikkeling van het kubisme, en geleidelijk bezoekers helpt Picasso's creatieve code te begrijpen. Voor klanten is het kiezen van zo'n strategie niet alleen om de bezoekerservaring veel beter te maken, maar ook om de kunstgalerij echt in staat te stellen "cultuur over te dragen en kunst te interpreteren" - dit is een van de meest essentiële betekenissen van de geleide rondleidingstrategie.FAQ

V1: Hoe gaat het audiogidsysteem om met meerdere bezoekers in de buurt?

A1: Het systeem maakt gebruik van nauwkeurige RFID-detectie om ervoor te zorgen dat audio alleen wordt afgespeeld voor bezoekers binnen 1 meter van een tentoonstelling, waardoor overlap wordt voorkomen, zelfs in drukke ruimtes.
V2: Kunnen bezoekers de rondleiding op hun eigen tempo pauzeren en hervatten?

A2: Ja, het apparaat maakt handmatige bediening mogelijk voor het pauzeren, overslaan of herhalen van secties, waardoor bezoekers volledige flexibiliteit hebben tijdens hun gemiddelde bezoek van 2,5 uur.
V3: Is de content geschikt voor kinderen of educatieve groepen?

A3: Absoluut, de verhalen zijn gemaakt om boeiend te zijn voor alle leeftijden, met eenvoudige taal en interactieve prompts die kunst toegankelijk maken voor jonge leerlingen.